「変わり者」こそが芸術：グリーア・ラントンの人形に込められた、痛みを乗り越える人生の教訓

ドールワールドを抱きしめる

グリーア・ラントンにとって、人形は単なる奇抜なオブジェクトではなく、彼女自身の強力で感情的な延長でした。「私の人形はすべて、変わり者で、アウトサイダーで、触れてはならない存在」と彼女はかつて語りました。「それらは伝記のようなもので、あなたが知りたいと思うような人々、本当に面白くて、めちゃくちゃな人々」だと。ラントンの人形は、想像力だけでなく、必要性からも生まれました。彼女は子供の頃、人形を持つことを許されなかったため、自分で作り始めました。最初は花で、次に靴下で、そしてハンガーを曲げて人形の腕を作れることを発見しました。空の漂白剤ボトルやソーダボトルなどのオブジェクトを人形の喉の一部として使用しました。ラントンは、人形制作に没頭すると、食事や睡眠さえ忘れ、熱狂的な献身ぶりを見せました。18歳で、ドラァグクイーンのディヴァインにインスパイアされた等身大の人形「ディーディー・デラックス」を制作し、ハロウィーンコンテストで優勝しました。彼女の作品はすぐに注目を集め、地元図書館に展示され、新聞に掲載され、不気味な人形が観客を見つけ始めました。ラントンの人形への献身は、注目すべきキャリアの基盤となりました。

痛みを芸術に変える

ラントンの人生は、最初からトラウマに彩られていました。「18ヶ月の時からセラピーを受け、12歳でドラッグを始め、19歳で統合失調症と診断されました」と彼女は1996年のアーティストステートメントに記しています。「21歳でホルモン治療を開始し、6年前にヘロインをやめました。19歳から拒食症で、今後も続けるつもりです… 5歳から祖父に性的虐待を受け、2回レイプされ、ほぼすべての主要臓器が機能不全に陥りました。」ラントンの死後38年、彼女の死因となった薬物過剰摂取は、彼女の生涯にわたる闘争、特にアルコール依存症との闘いと、彼女が経験した深い精神的苦痛の証です。ラントンの苦しみは、手術台に上がるattutto前から始まっていました。学校で執拗ないじめを受け、しばしば一人でランチ休憩を過ごしていました。彼女の人形は、彼女の友人であり、孤独に対処する方法となりました。ニューヨークでの彼女の最も暗い時期でさえ、ヘロインとクラックコカインに依存し、拒食症で、友人ピーター・ヒューヤーの死を悼んでいたにもかかわらず、彼女は人形を作り続けました。「グリーアが作業しているとき、彼女はトランス状態になり、痛みを感じなくなりました」とモンローは回想します。ラントンの作品は、痛みが単に耐えるべきものではなく、意味のあるものに変形できることを教えてくれます。

知識（富ではなく）を求める

ラントンにとって、知識は解放の究極のツールでした。彼女は、他人を力づけることができる情報を惜しまず、学んだことを共有することを信じていました。1977年のスケッチブックに、「金持ちは（情報への）アクセスを持っているだけだ」と書いています。ラントンは、権力者が価値ある知識を手の届かないところに置いているのを見てきました。教育、機会、資源に価格を設定し、平均的な人が支払えないようにしていました。彼女は、これが偽りの優越感の幻想を生み出したと信じていました。裕福な人々は、より高い知性や能力のためにではなく、より良い情報へのアクセスがあったために有能に見えました。ラントンは階級の幻想を見抜きました。「貧しい人々は金持ちを見上げ、彼らを模倣しようとしますが、彼らは富ではなく知識を追求すべきです」と彼女は主張しました。特権を持って生まれた人々は、しばしば自分が優れていると信じるように育てられると彼女は論じました。彼らは、心の奥底では、本物の自己肯定感が欠けているため、その見せかけを維持しなければなりません。一方、富を持たない人々は、お金では買えない自己肯定感を育むことを余儀なくされます。ラントンの世界では、知識は力であり、自由であり、反逆でした。それは本当に価値のある通貨であり、私たち全員が追求すべきものだと彼女は urgedしました。

変わり者であれ

10代の頃、ラントンはすでに奇妙なものに惹かれていました。彼女はダイアン・アーバスの写真集を熱心に見て、社会の片隅で生きる人々――世界が「変わり者」と呼んだ人々――の忘れられないポートレートに魅了されました。しかし、彼女は単に好奇心で見つめただけではありませんでした。彼女は自分自身を彼らと同一視しました。彼女はハンス・ベルマーの人形の断片的な美しさや、エゴン・シーレの絵画の生々しくねじれた姿に、同胞を見出しました。ラントンは、ウォーホルのファクトリーのゴミのような華やかさや、彼女の究極の執着の一人であるトランスジェンダーのアイコン、キャンディ・ダーリングの大胆で演劇的な女性らしさにも同様に魅了されました。「グリーアと私が会ったのはそういうきっかけだった」とポールは回想します。「私たちは二人ともキャンディ・ダーリングに夢中だった。」ラントンにとって、ダーリングは彼女が賞賛するすべて、つまり型破りで、風変わりで、そして誇り高くユニークな存在を体現していました。ホラー映画もまた、彼女の独特なスタイルに大きな役割を果たしました。特に、不穏さと感動の境界線を曖昧にする映画です。彼女のお気に入りの映画は、トッド・ブラウニングの『フリークス』（1932）でした。「フリークス。それがすべてだ」と彼女はかつて言いました。「変人ですらない。それが私の執着だ。」しかし、ラントンにとって、変わり者であることはショックバリューのためではなく、自分をユニークにしているものを所有することでした。彼女はアウトサイダーを賞賛しただけでなく、彼女自身もアウトサイダーでした。そして、そうすることで、彼女は他の人々が自分自身のユニークで美しい「変わり者」ぶりを受け入れることを奨励しました。

人々を守る

ラントンは、1980年代のニューヨークのイーストビレッジのアートシーンの中心にいました。それは、激しく創造的で、そして痛ましい時代でした。デヴィッド・ウォジナロヴィッチやピーター・ヒューヤーなど、彼女の親しい友人たちは、単なる仲間ではなく、彼女が選んだ家族でした。ヒューヤーはモンローとラントンの結婚式のベストマンであり、ナン・ゴールディンはその瞬間を捉えた写真を、グリーア・ラントン・エステートに収蔵しています。しかし、そのコミュニティは絶え間ない喪失に直面しました。モンローは、ラントンと一年間に34もの葬儀に出席し、エイズ危機で亡くなった友人や愛する人を悼んだことを思い出します。彼は、ラントンと共に友人たちを病院に見舞ったことを思い出し、その経験がいかに感情的に圧倒的であったかを語ります。「私たちは中でマスクと手袋を着用することを強制されましたが、医者が退出するとすぐに、それらを外しました」と彼は語ります。それでも、エイズが単純な接触で感染するものではないことを彼らは両方とも知っていました。ラントンの真の友人たちのサークル――デヴィッド・ウォジナロヴィッチ、ピーター・ヒューヤー、レイゲン（ラントンと同じくトランスジェンダーで、グリーアの1年前に亡くなった）――のほとんどは、今はいません。「彼女の本当の友人のほとんどは亡くなっています」とポールは説明します。「普通の生活を送っている友人は数人ニューヨークに残っていますが、真実を言えば、もし私が新しい友人を作らなかったら、生きている友人は一人もいなかったでしょう。」悲嘆にもかかわらず、モンローはラントンに強く忠実であり、愛、悲しみ、そして喪失を通して彼女のそばにいました。彼女の死後、彼は彼女の遺産を守るという使命を引き受け、彼の家にグリーア・ラントン・エステートを設立し、彼女の作品、彼女の物語、そして彼女の精神を保存しました。モンローにとって、人々を守ることは、彼らが生きている間にそばにいるだけでなく、彼らが忘れられないようにすることでもあります。「私はグリーアへの愛と敬意のためにそれをしています」と彼は言います。今日、グリーア・ラントンの芸術は、彼女の作品を展示することに熱心な数多くの展覧会で称賛され続けています。しかし、彼女の物語は力強いリマインダーです。あなたが守る人々、そしてあなたが築くコミュニティこそがすべてです。それらは、あなたが去った後もあなたの遺産を前進させ続ける人々です。